[主持人]
各位網友大家好，歡迎收看新華網2016全國兩會特別訪談。這一時段中我們特別邀請了大家都非常熟悉的著名男中音歌唱家、全國人大代表、上海音樂學院副院長廖昌永，歡迎您廖代表。[ 2016-03-13 15:22 ]
[廖昌永]
主持人好，新華網網友大家好。[ 2016-03-13 15:23 ]
[主持人]
非常感謝您做客新華訪談間。這次全國兩會中您主要關注哪方面的提案或者議案等熱點話題呢？[ 2016-03-13 15:23 ]
[廖昌永]
今年有一個很重要的一點是討論“十三五”規劃，在“十三五”規劃中我特別注意到了中國文化的發展和中國文化“走出去”的戰略，我覺得這對于我們現在中國文化的創作、中國文化對外交流都是有非常重要的指導意義。[ 2016-03-13 15:24 ]
[主持人]
為什么會特別關注這個領域？[ 2016-03-13 15:24 ]
[廖昌永]
因為我是文化人。[ 2016-03-13 15:24 ]
[主持人]
的確如此。“十三五”規劃建議中提出“堅定文化自信，增強文化自覺，加快文化改革發展”，您是上海音樂學院的副院長，在加強優秀文化產品的創作和人才的培養方面，我想您也會有自己的一些規劃和布局。[ 2016-03-13 15:30 ]
[廖昌永]
對，從學校這幾年的規劃來講，學校在學科建設方面確實做出了一些改革，包括招生制度、學科方向的建設、一些教學的改革等都有一些重大的舉措。特別是在對外交流方面，我們去年也在做一些實踐，比如我們和日本昭和大學，這是一個專門的歌劇培養學校，有50幾年的歷史，他們一直在中國尋找一個可以跟他們一起合作的音樂學院，跟我們談了好幾年。去年我們跟他們在九十月份的時候聯合制作了《費加羅的婚禮》，我們兩方派學生，經費平攤，在意大利租工作人員和舞臺背景，包括服飾等，這對學校來講是一個比較大的舉措，因為以前所謂的交流其實更多的是我們從國外請了很多專家到我們這里做大師班，做大師講座。[ 2016-03-13 15:34 ]
[廖昌永]
當然也有一些改革，比如上海之春國際音樂節，差不多有1/3的比重是我們要承辦的，1/3的比重是國外的團體，我們從5年前開始就要求國外的團體來參與，要么演奏中國的作品要么和中國的團隊合作。后來又讓他們在演出過程中在學校做一些大師班，對我們的教學提供一些幫助。從國外也請一些專家到我們這里講學，但這都是比較單向性的。我們“走出去”的并不是非常多，我們在中外演出交流的經費上，中外雙方的支付比例也不是非常平等，但這是一定發展階段所必須要做的。現在到了這個階段我覺得我們應該是平等交流的，你們來、我們去，有來有回。[ 2016-03-13 15:41 ]
[廖昌永]
比如現在我們和日本昭和大學合作，我們選四個學生，或者我們整個劇組排練的時候全部到日本去，這個費用我們全部出，不用你出，下次日本團隊到我們這里來費用就是日方來出，這就是比較平等的了。另外從合作上面來講，既然是合作那就是一個平等的合作，中外雙方來參加演出的人數應該對等。[ 2016-03-13 15:43 ]
[廖昌永]
在這個交流過程當中，我覺得我們的實驗是非常好的。一個是從經費來講，不像以前只是我們在花錢，這次是兩方共同花錢，從經費上有了一定的節省。二是主要是學生和青年人之間的交流，我記得很多年前有人說青年人出去和國外交流，每個人就代表一個國家的一個方面。所以兩個國家的青年人在一起交流是兩個國家很好的一種交流方式，因為年輕人之間相互了解，對相互的文化有了解，雙方青年人的相互了解對兩個國家的相互了解是有幫助的。所以在我們排練過程中，確實也增進了兩個國家、兩個學校之間的學生很多文化、思想上的認知。[ 2016-03-13 15:47 ]
[廖昌永]
在我們的演出合作過程當中，外方也很驚訝，原來上海音樂學院的學生這么棒，演得也好、唱得也好，反應也快，只是經驗可能相對來說少了一點，主要是指舞臺經驗。因為以前幾乎沒有這樣的完全由學生來演的，這是我們學校第一次全由學生在國際性的舞臺上正式表演。所以學生一開始排練的時候是會有點生疏的，在臺上，有點害羞放不開，隨著排練過程往前推進，他們發現中國學生不但進步非常大，而且很聰明，很快就學會。[ 2016-03-13 15:51 ]
[主持人]
在排練的過程中就發現了？[ 2016-03-13 15:51 ]
[廖昌永]
對，所以后來演出的時候就非常成功。當然，我們在排練、演出的過程當中，積累了經驗、樹立了信心。當然，我們也發現了我們的短板，就是以前我們可能更多的是注重在教室里的教學，我們在舞臺上的實踐相對要欠缺一些，這種欠缺不止是在表演上的，還有在組織上。比如我們在整個運營過程中，我們跟社會媒體、跟劇場打交道也好，在舞臺上的相互配合也好，我們通過這部戲積累了非常多的經驗，我相信如果我們再有個三四部戲的排練實踐，對于學校的整體教學是會有很大幫助的。[ 2016-03-13 15:55 ]
[主持人]
那目前我們排演的都是哪幾部作品呢？[ 2016-03-13 15:55 ]
[廖昌永]
去年我們學校排了三部，一部是中日合作的《費加羅的婚禮》，這是西洋的。第二部是我們民族的《野火春風斗古城》，今年1月18日到20日在天津歌劇院我們又復排了《一江春水》，這是去年做的三部戲，都集中在下半年，工作量其實是蠻大的。尤其是中日合作的《費加羅的婚禮》獲得了非常高的評價。[ 2016-03-13 16:00 ]
[主持人]
我們在各大歌劇舞臺都能看到您的身影，目前中國歌劇的發展狀況是怎么樣的？[ 2016-03-13 16:01 ]
[廖昌永]
中國歌劇目前發展狀況總體是好的，我們現在各音樂學院這些年在演員儲備上面是蠻多的，去年金鐘獎我看到有很多好苗子。我們上海音樂學院音樂系現在的中青年教師99%都是海外歸來的，而這些教師都是在海外有過非常豐富的舞臺實踐經驗的，各個聲部的人才都有，我們的教師團隊可以在任何一個國家的大歌劇院中擔任一流演員。另外，現在全國的場館建設非常好，2014年排《一江春水》的時候，因為上海劇場不夠，我們就到江蘇常州租了一個劇場來排練，去了之后我們才發現，光是常州就有四個劇院，現在各個地方場館建設、舞臺設施都非常棒。[ 2016-03-13 16:07 ]
[主持人]
排演劇院也有特定的標準吧？[ 2016-03-13 16:08 ]
[廖昌永]
對，你能容納的觀眾有多少，舞池是多大，自然混響怎樣的都有具體的要求。[ 2016-03-13 16:09 ]
[主持人]
中央在大力推動“中華文化走出去”，在您看來中國歌劇如何走向世界樂壇呢？[ 2016-03-13 16:10 ]
[廖昌永]
我覺得首先要有自信，二是我們現在還需要做方方面面的整合。現在國內的劇場已經非常多了，硬件條件和設施都很棒，但是現在除了國家大劇院有標準國際化的演出季之外，其他的歌劇院還沒有達到國際上一流的歌劇院的演出季的標準。所以我們現在還要做的就是，首先要豐富我們的舞臺實踐經驗，其實我們現在舞臺上成熟的工作人員還是比較稀缺的，包括劇院管理、社會推廣，包括方方面面的一些配套的工作人員，要真正走上國際化我們還有一段路要走。[ 2016-03-13 16:12 ]
[主持人]
上海音樂學院在這方面也有一些工作要做？[ 2016-03-13 16:13 ]
[廖昌永]
對，我們正在做，今年年初開始，我們的歌劇院正在建設，另外上海在浦東也在建造上海大歌劇院，我想有了這樣的劇場做依托，可以在我們的劇場里實現整個的劇場管理、舞臺管理、市場營銷、劇目組織，包括整個劇目的排練。我們都可以有一個整套實踐教學的模式，為以后劇場的管理人員提供非常好的培訓，對于以后中國歌劇走出去或者引進國外經典劇本來自己制作、演出都會有很大幫助。[ 2016-03-13 16:16 ]
[主持人]
廖老師，現在基層群眾文化工作都做得很好了，您覺得在新時代高雅藝術能否接地氣呢？[ 2016-03-13 16:17 ]
[廖昌永]
一定是的，藝術來源生活但是高于生活。無論是電視節目還是社區的排練，我們看到越來越多的老百姓喜歡古典音樂，喜歡所謂的這種高雅藝術，我覺得這是非常可喜的一個現象。10號的時候，周小燕先生的追悼會上，社會上自發來了一千多名群眾來悼念周小燕老師，讓我很受感動。說明在我們高雅藝術是有希望、有市場的。所以作為古典音樂的音樂家來講，我們應該有這樣的信心，也有這樣的責任，把我們的作品做得更好。[ 2016-03-13 16:22 ]
[廖昌永]
另外，要“走出去”首先要保證質量，你要拿一個什么質量的東西“走出去”。就像以前我們周老師說的，拿出去的一定是高質量、高水平、高標準的，“走出去”的作品要體現社會主義核心價值觀，要體現中國人當代精神。國外到我們這里來一起合作也是一樣。要演你的作品可以，我得先聽，看你的作品是不是可以達到我們的要求，你推薦人員可以，我們要先看一看，看看這個人能否達到與我們樂團相匹配的水準和要求。[ 2016-03-13 16:25 ]
[主持人]
他們的標準是什么呢？[ 2016-03-13 16:26 ]
[廖昌永]
就是堅持他們的藝術標準，你是不是能夠達到他們心目當中的藝術家的質量，藝術含量能否與他們相匹配。所以，我想我們在“走出去”的時候，其實不止是“走出去”，只要我這個東西一旦走向市場、走向社會，就應該達到這樣的標準。在我學生時代，周老師有一次批評我，她說，我們藝術家要對很多人負責任，你首先要對觀眾負責任，觀眾拿錢買票，你要對得起他們的票錢。[ 2016-03-13 16:29 ]
[主持人]
當今社會藝考熱也是一個熱詞，許多家長也期望很高，投入也是巨大的，所以有的時候可能就會覺得有點不理智，對于藝考您怎么看待呢？[ 2016-03-13 16:30 ]
[廖昌永]
藝考現在是非常熱的。其實我們現在的藝術人才是遠遠不夠的，所以藝考熱還會持續下去。但是搞藝術的人首先要對藝術是非常敏感的，因為每個人的興奮點不一樣，有些人可能對數字非常敏感，有些人對色彩可能非常敏感，有的人對語言非常敏感，有的人對音樂非常敏感。所以一定要看孩子是不是在藝術這方面特別敏感，不要盲目地把自己的愛好強加到孩子身上。[ 2016-03-13 16:33 ]
[廖昌永]
第二，不要有功利思想，不要說孩子走上藝術道路以后就馬上出名，掙很多錢，能夠出人頭地，我下半輩子就靠他了。孩子也不要說一到這兒就成帕瓦羅蒂，每個人擅長的不一樣，有的適合在舞臺上，有的適合在教室里做教師，要客觀地對待自己的天賦和稟賦。[ 2016-03-13 16:36 ]
[廖昌永]
在考試的過程中，家長還是要冷靜地對待。我從前年開始分管學校的本科招生工作，在招生過程中發現有些家長不是非常冷靜，考進來了就覺得這個學校太好太公平了，一旦沒有考進就說你們這有黑幕，有幕后操作。其實在這些年，無論是教育部還是各地教委，大家都知道藝考是社會非常關注的熱點，從學校本身來講，學校希望招到好的藝術苗子，但是我們又希望通過公平公正公開的一種方式招到人，所以我們現在為了保證公平公開公正，我們采取了很多措施。我們現在做了監控，上海市教育考試院在考場都有監控，每個考場都會有攝像頭，學校有一個大屏幕。我們在招生期間特意拍這個照片給大家看，告訴大家我們這是完全透明的，你在里面老師們交頭接耳說個話，我們這里都能看得見，不止我們能看見，上海市教育考試院也能看得見。[ 2016-03-13 16:39 ]
[廖昌永]
另外一個普遍現象，現在考音樂學院、藝術學院的學生考前如果不經過輔導，能考上的難度確實蠻大的，因為你如果不經過輔導會有很多不公平競爭。有很多學校是有附中的，有些鄉村孩子沒有經過輔導，跟經過輔導的附中的學生考試是沒有一點競爭力的。所以你要經過一定的專業訓練，比如如何發聲，音準節奏、對音樂的敏感度、普通話水平和外語水平如何，都要經過一定的專業訓練才能達到考試的要求。[ 2016-03-13 16:45 ]
[廖昌永]
為保證考試公平，我們還做了防范措施。比如，你是我的學生，我在那里打分，直接通過你的考試，為了避免這種情況怎么辦？一是要申報，有哪些學生是我輔導過的，考試需要回避，我打的分數不能算。二是“拉簾子”，考官和考生之間相互看不見，也不能交頭接耳，監視屏幕可以看見。為了避免考官看到準考證號，考生進考場前需要抽考試號，憑考試號順序入場。今年上音在招生考試中也碰到一點因誤會引起的投訴，說有頂包情況，我們給他們做了很多解釋，后來我們把整個打分標準給他們看，重新演示一遍打分過程給他們看。所以說社會也好還是考生家長也好，大家現在的維權意識都非常強，所以學校現在要做出很多保障公平公開公正的措施，給學校、給社會、給每個考生一個公平了解自己的權利。[ 2016-03-13 16:55 ]
[主持人]
那現在考上上音的比例有多少？[ 2016-03-13 16:57 ]
[廖昌永]
蠻低的，像今年我們差不多十幾比一的，是很低的。[ 2016-03-13 16:57 ]
[主持人]
您自己也會參與到監考的部分嗎？[ 2016-03-13 16:58 ]
[廖昌永]
我不參加打分，但我參與組織和監督。我們是巡視，每個地方要巡視，要去看，到最后分數的公布、核對都要來監控。[ 2016-03-13 16:58 ]
[主持人]
近日我們大家都知道，您的恩師周小燕先生離世了，中國音樂界也損失了一位巨匠，周先生對您的影響是不是很大？[ 2016-03-13 16:59 ]
[廖昌永]
對，在周先生追悼上看到有那么多人自發地來送他，我想這就是他的人格感召力，大家對他人品的尊重，對他藝術上的熱愛。作為學生，周小燕老師對我們的影響不止是專業上的，她教給我們專業知識，培養我們成為好的演員，但更重要的是她以身作則、身體力行地給我們做出了如何做一個好藝術家的示范。周老師以前跟我們講，作藝術家要人品和藝德，人品不好會影響到你的藝德，你的藝德不好會影響到你的藝術。我們對周老師的情感是超越師生關系的。所以追悼會那天好多她的學生在那兒哭著叫媽媽，其實從我們心里來講，我們真的是把她當成親人，當成媽媽一樣來看的。[ 2016-03-13 17:03 ]
[主持人]
從生活中的一些點點滴滴都會影響到？[ 2016-03-13 17:05 ]
[廖昌永]
是的。她招生有兩個標準，一個是藝術天分好，二是你要愛國。[ 2016-03-13 17:06 ]
[主持人]
她這種愛國情懷是骨子里的？[ 2016-03-13 17:06 ]
[廖昌永]
對，是骨子里來的，她抗戰的時候唱了很多歌，像《長城謠》這樣的代表作。到1947年，是國家最困難的時候，她當時在歐洲的事業剛剛起步，她不顧朋友勸阻，推掉了國外很好的事業發展回到祖國來，成了那個年代中國最有影響力的歌唱家代表。當時的四大名旦：周小燕、 喻宜萱、黃友葵、郎毓秀，是當時中國非常著名的歌唱家。周老師以前是唱美聲的，又唱了《茶花女》《白毛女》等，后來她把演繹好中國歌曲作為畢生追求的目標。所以我們學校有一個傳統，演唱會的歌曲里一定要有中國歌曲。她把對中國作品的培養擺在非常重要的位置上。[ 2016-03-13 17:13 ]
[廖昌永]
她常常跟我們講，一個中國人如果唱不好自己母語的東西而能把外國的東西唱好，那是騙人的，你要把血液里面的文化唱出來。她經常告誡我們說，不要到國外唱中國歌蒙外國人，在中國唱外國歌蒙中國人，你要到外國歌唱外國作品讓外國友人覺得你這個人有修養、有造詣能夠征服他們。在中國你要演繹中國的作品，讓中國大眾都喜歡你的歌唱，這才是好的。在這個基礎上把中國的作品帶到國外去，讓外國朋友了解中國文化。在她一甲子的音樂生涯中一直是這么做的。[ 2016-03-13 17:17 ]
[主持人]
她的這種理念也是影響到您了？[ 2016-03-13 17:17 ]
[廖昌永]
是的。[ 2016-03-13 17:17 ]
[主持人]
今天很多網友得知您來到我們演播間。都想問問您在今年有什么樣的演出安排和打算？[ 2016-03-13 17:17 ]
[廖昌永]
我們今年，在國家大劇院4月份有《茶花女》，7月份《塞維利亞的理發師》，除了外國歌劇的演唱外，今年下半年還有《一江春水》的復排和全國巡演，還有《風雅頌》，有當代中國音樂作品的創作，還有解放前的中國音樂作品的錄制發行，有這樣一個唱片的計劃。另外還有一些演唱會的計劃，像《風雅頌》的全國的演出，和毛主席詩詞的演出計劃，因為毛澤東詩詞在近代的文學史上是非常有文學價值的，有非常高的藝術文學修養和文學價值。經過這么多年的篩選和不斷沉淀，積累下來一批非常優秀的詩詞和歌曲，也是藝術價值非常高的，所以從藝術含量也好，從精神層面也好，從傳承方面也好都是值得我們去做。[ 2016-03-13 17:27 ]
[廖昌永]
今年我們在上海之春國際音樂節也設立了一個專門的主題，就是“一帶一路”的主題，在這里面我們會做一個像塔吉克斯坦、吉爾吉斯斯坦這種絲綢之路上的國家民族的歌舞團的演出，也有國內的像新疆的木卡姆音樂。我們學校今年也根據“一帶一路”的主題創作了一批音樂作品。今年還是有蠻多工作要做的。[ 2016-03-13 17:28 ]
[主持人]
我們也拭目以待，期待看到您更多的作品。非常感謝廖代表做客新華演播間，也歡迎您再次來到演播間與我們的網友在線交流。謝謝。[ 2016-03-13 17:28 ]
