《春風又綠江南岸》講述了江南縣委書記嚴東雷帶領班子成員建設綠色生態的故事。通過刻畫基層干部群像，展現了在綠色生態環境建設過程中，需要面對的重重考驗與挑戰，從嚴東雷個人的困難到江南縣發展的困境，以小見大，背后凝聚的是國家治理體系和治理能力現代化的縮影。

作為該劇的導演，黃克敏拍攝過《谷文昌》《熱血青春》《親愛的麻洋街》《鐵血茶城》等大量現實題材電視劇。正因為熟悉，所以在看到劇本后對這部戲更加感興趣，“這個題材很少有人碰觸，我拍攝過《谷文昌》（解放初期的縣委），但是現在縣委一班人在干什么，怎么干很少有人知道，觀眾更需要去了解他們真實的工作生活。”《春風又綠江南岸》正是講述縣委領導班子怎么經過抉擇，走上正確綠色發展道路的故事……

現實題材作品不好拍，處理不好很容易變得懸浮，如何讓觀眾有代入感，讓觀眾產生共鳴，是該劇在拍攝時遇到的最大的挑戰。“共情就是要讓觀眾從中能找到自己生活中的相同感受。”黃克敏說，“我們的戲就在十幾年前，大部分觀眾都經歷過的時代，道具場景的不真實很容易讓觀眾跳戲，而中國大部分觀眾都生活在或曾經生活在這樣的環境中。”正因如此，黃克敏和團隊在細節落實、考證方面做了很多工作。

綠色，是很多觀眾對這部劇的“第一印象”，無論是故事的主旨，還是劇中的場景，都是一眼望不到邊際的綠，也正契合了《春風又綠江南岸》的劇名。劇組在前期做了大量工作，光選景就就跑遍了麗水的角角落落，只為還原十幾年前當時的生活。“我們的劇名叫《春風又綠江南岸》，江南的綠色就是我們劇的主基調，無論是發展的綠色，還是景色的綠色，我們都希望做到充分體現。”導演黃克敏介紹說。

以往印象中，同類主旋律的現實題材劇似乎很難被年輕人“種草”，但《春風又綠江南岸》卻意外地吸引了不少年輕觀眾。前不久，這部劇還在浙江大學舉辦了一場線上交流會，很多大學生在觀看了《春風又綠江南岸》后都給了積極的反饋。“對于年輕觀眾來說，真實生活的改變不是靠虛幻的粉色泡泡得來的，我們需要更多有意義的作品來讓吸引年輕觀眾，無論是歷史、現實還是藝術，深厚的故事往往更有咀嚼的味道。”因此，黃克敏堅信，只要真實、真情，或催人淚下、或開懷大笑、或引人入勝的故事和角色，一定能打動到所有年齡層的觀眾。

講述基層干部的主旋律題材劇不少，但《春風又綠江南岸》卻在角色塑造上充滿“差異感”。劇中的領導干部形象更加立體，有血有肉接地氣，比如男主嚴東雷就是這樣一位“特別”的基層干部。

在面對省政府環保考核組的質疑時，嚴東雷即使被自己的老領導再三囑咐要謹言慎行，卻依舊“自揭其丑”，將實際情況和盤托出，結果自然是青洲市的環保工作遭到“一票否決”。對于嚴冬雷的這種“耿直”行為，導演黃克敏是這樣評價的，“他對百姓和綠土的熱愛是真誠的，不是一句‘人民利益高于一切’就完事，他也在學習、也在成長。他會深入百姓中去了解情況、解決問題，還會從同事那里學習他們的工作作風和方法。”黃克敏說，嚴東雷是一個代表，敢做敢為、敢說真話、敢做事的基層干部代表，“我們是需要這樣的干部的。”

《春風又綠江南岸》塑造了一群生動鮮活、敢干肯干的新時代基層干部群像。導演黃克敏作為國家一級導演，極為擅長表現人性中的細膩與復雜，同時也將每個人物各自的特點保留下來，讓整部劇的質感進一步提升，觀眾在追劇的時候也不禁感嘆“真實、過癮”。

拍攝時，為了讓劇情和角色更加真實，黃克敏帶領著演員們一同去體驗生活，和當地的干部、百姓交朋友，努力精準把握真實的語感、神態、氣場、個性，為此他們不惜花費時間精力，做了很多功課。黃克敏說，“真實永遠是我們追求的第一目標。”

作為一部聚焦中國基層干部政治生態的現實題材作品，《春風又綠江南岸》憑借豐滿立體的角色塑造，真實可信的故事情節，以及不回避問題、不刻意說教的真情實感，引發了觀眾的一致好評，其精準刻畫的基層干部群像，也讓觀眾蓋章“有人情味、接地氣”。

作為該劇編劇，紀風曾在報社和雜志社做過編輯記者，也當過駐村干部、鄉鎮干部。正因為這樣的工作經歷，讓紀風在創作《春風又綠江南岸》時更多了幾分代入感和煙火氣。“我劇中反應的每一件事、每一個人都是有原型的，這些都來源于生活。”紀風說，在創作這部劇時，他不需要再刻意去做太多調研和采風式的體驗生活，“因為我每天就處在這火熱的生活中，我就是他們當中的一員。”

江南縣在面臨著環境治理不達標，經濟落后只有高能耗的小型企業入駐，在重重困難面前男主嚴東雷如何打破局面把環境綜合治理問題落實到位，成為串聯該劇的主線。

故事一開篇，就毫不掩飾地把江南縣生態環境平靜江面下的潛流暗涌呈現出來。迎接考核做足表面功夫的搭臺與拆臺；上下級對待是否揭露環保攻堅問題的謹言慎行和直言不諱；面對考核時水質不達標真實情況的遮掩與坦白……僅前幾集，便有接二連三的名場面，代入感十足。

“這部戲創作歷時四年，它的創作靈感都來源于真實生活，非常接地氣，能讓觀眾感同身受并深入思考”。自開播起，《春風又綠江南岸》就憑借接二連三的“強沖突”情節引發觀眾熱議，而這些看似戲劇化的創作，實際正是來自于生活，只是再加以藝術的提煉和加工。

該劇聚焦“生態文明建設”，但又輻射到綠色發展主題下的方方面面。紀風介紹說，這些年來自己和大家一樣，都感受到了綠色發展理念給中國經濟、社會、環境等各方面所帶來的巨大而深刻的變化，“作為一位作家，有責任通過作品為時代而歌，為歷史作記錄。我這個想法非常直率和簡單。”

現實題材作品不好拍，尤其是聚焦此類主旋律題材的作品，想要打動觀眾引發共情更難。紀風說，真正能夠打動觀眾的作品，一定來源于生活而不是憑空捏造的，多年基層工作經歷，包括后來領導干部崗位的工作經歷，對于紀風創作這部作品助益極大，“我一落筆，仿佛點擊了生活的屏幕，那些鮮活的人和事都熙熙攘攘地涌到了我眼前。”

千秋大業，關鍵在人。劇中江南縣久久未能達標的環境整治問題，能否真正得到改善，需要像嚴東雷這樣真抓實干的基層干部，但該劇卻沒有將這樣一位正面主角形象刻畫得過分完美。正如編劇紀風所說，他不是所謂“偉光正”的人，在工作生活中，是活生生的人，有自己的七情六欲和喜怒哀樂，也會有缺點、也會犯錯誤。

工作中，敢說真話的嚴東雷常常得罪其他領導干部；生活中，他又會因為工作常常忽視妻子女兒，甚至連孩子的成績都難免疏忽。在紀風看來，作為工作的帶頭人，在社會生活和工作中所扮演的角色和所處的地位需要他時刻內省，不斷認識和糾偏自己的不足，而在劇本創作過程中，就需要把這些改變的過程真實而自然地表現出來，人物自然就立體和有血有肉了。

除了嚴東雷，劇中其他人物形象也都被塑造得立體豐滿。在眾多角色當中，鄭躍峰是紀風最喜歡的角色之一，“他為人正派、熱情、豪爽、講義氣。但因為仕途受挫，心灰意冷，成了‘逍遙派’，沉迷于釣魚，是一個什么人都愿結交，什么忙都會幫的‘爛好人’，一身的江湖味，忘了自己作為一個領導干部的身份。”而這樣的鄭躍峰正是干部隊伍當中的某種典型，紀風想要借由這個角色表達，任何一個群體當中都會存在一個中間群體，“在群體中可進可退，進一步就是先進分子，退一步就是落后分子。”紀風說，領導班子建設的一個最重大的意義，就是要幫助這批人改變和進步。

值得一提的是，這部現實題材劇還得到了不少年輕觀眾的追捧，前不久在浙江大學舉行的一場線上交流會上，很多大學生在觀看劇集以后給予了很高的評價。對于劇集得到年輕受眾的喜歡，紀風很欣慰，“這一代的年輕人非常關心國家大事，有著強烈的家國情懷。”紀風希望，借由這部劇讓年輕人認識到社會快速發展的原因是什么，讓所有觀眾珍惜這個美好時代所給予我們的一切，也甘愿為這個時代奉獻我們自己的一切。

“哪有什么歲月靜好，不過是有人替你負重前行。”演員高鑫用這句話，解讀電視劇《春風又綠江南岸》中堅持“人民利益至上”的干部群像，也說出對現實生活中一腔熱血為家鄉奉獻者的心聲。

《春風又綠江南岸》講述走馬上任的江南縣委書記嚴東雷帶領班子成員，在優化發展環境、加強黨的基層組織建設、開展效能革命、推進“生態文明”建設等一系列工作中的故事。飾演嚴東雷的演員高鑫不再如《情深深雨濛濛》里公子哥爾豪的深情款款，亦不像《特戰榮耀》中隊長秦鋒的鐵血硬漢，嚴東雷是一個敢說真話、真抓實干的縣委書記，他正直而又耿直，甚至會為了真相當眾打臉其他領導干部，將“執法剛正”的作風滲透到每個角落，卻也因此得罪了不少人。

談及劇中嚴東雷一角，高鑫評價其“脾氣耿直，說話認死理，也沒想過給其他人面子”。高鑫說，嚴東雷雖然不留情面，卻是個挺有意思的人，“恰恰是因為他在工作中這種認真的態度，反而會做出很多意想不到的舉動，也會有意想不到的結果。”

《春風又綠江南岸》中的嚴東雷性格耿直、敢于擔當，是不折不扣的“好干部”，但無論是工作還是家庭生活卻似乎并不按照嚴東雷心中的“常理”出牌：江南縣水質不達標，流域出現死禽漂浮物等問題，青洲市環境治理工作因此被一票否決，考察不過關。發生這一情況，領導與同事不但沒有自省，嚴東雷的直言直語卻被領導、同事批評“自揭傷疤”，原本該順理成章當上縣委副書記一事也因此遇到阻礙。事業上遭遇大起大落，家庭中也同樣不得安寧，女兒因此上不了重點學校，妻子對嚴東雷沒少埋怨。

諸多不可回避的現實，不禁讓嚴東雷反省自己的做法是否正確。高鑫說，嚴東雷這個角色，本身就是一個有血有肉的普通人，其次他才是一個慢慢成長的干部，“他有猶豫的時候，迷茫糾結的時候，也會有做錯決定的時候，但是他所做一切的出發點都是為了群眾。”

在嚴東雷之前，高鑫從未飾演過類似的角色，第一次挑戰“基層干部”角色，對他來說也是不小的挑戰。為了能貼近角色，改變自己以往的形象，早在開拍前高鑫就提前進組，在浙江麗水體驗生活，近距離觀察縣委書記忙碌的日常。在拍攝時，他還經常與當地百姓聊天交流，學習如何融入到他們當中，讓角色變得更真實。高鑫說，演員最難的其實是改變自己的生活習慣和體態，“所以我一直在觀察當地人的一些生活狀態，就是希望跟這個角色更貼近一點。”

在劇中，江南縣環境治理出現了嚴重的問題，但實際上，該劇的拍攝地點麗水卻是個環境相當優美的地方，這里被譽為“浙江綠谷”，青山綠水炊煙裊裊，山野間、迷霧中，一旦抵達便很難不被其中的景色所吸引。高鑫介紹說，“因為麗水環境治理非常好，但由于劇情需要鏡頭里出現一些被污染的鏡頭都是經過后期處理的，在拍攝過程中時全憑想象。”

在這樣好山好水的地方拍戲，讓高鑫覺得相當舒適，“麗水真的是一個非常漂亮的地方，環境治理得非常好。它環境中的負離子含量比一些深山老林里還要高，你很難想象在一個城市里面，它的負離子含量那么高，所以在這樣的環境里生活是非常舒服的。”

隨著綠色發展理念的推進，生態環境的變化給予人們更好的生活條件。高鑫說，當有觀眾去到一個山清水秀、沒有污染的地方旅游，他一定能感受到“生態文明建設”最直觀的好處，對環境保護的感觸也會更深。

聊起拍攝《春風又綠江南岸》后對于環境治理和綠色發展的感受，高鑫用“哪有什么歲月靜好，只不過是有人替你負重前行”詮釋。高鑫說，“綠水青山就是金山銀山”不是一句簡單的口號，在這背后有太多的人為之默默奉獻，他也希望觀眾在看劇之后能更加意識到環境保護的重要性，我們的地球母親需要所有人一起來維護，“環境綜合整治工作是一場攻堅戰，保護環境，人人有責。”

“不說教、不枯燥、有煙火氣……”現實題材電視劇《春風又綠江南岸》開播以來便熱議不斷，因其視角獨特、貼近生活的表現風格收獲了觀眾的如潮好評。為了更好地展現劇中江南縣近二十年間的改革與變遷，該劇以一批基層干部為切口，直面現實，貼近生活。本著還原真實故事案例的原則，樹立起江南縣黨委可愛、可敬、敢當、敢干的干部群像，由演員霍青飾演的張途一角便是其中的典型代表。

劇中，張途的形象不算“偉光正”，甚至因為與主角嚴東雷的各種理念不合與沖突矛盾，讓觀眾一度將他視為劇中的反面角色。但在演員霍青心中，張途并非“壞人”，反而是一位合格的基層干部，雖然由于地域或眼界的局限，使他的大局觀和經濟意識形態出現偏差，導致領到了“蝸牛獎”，“但他依然是一個有信仰、兢兢業業專注于自己事業的人，是一個非常值得崇敬的人。”

在已經播出的劇集中張途縣長收獲了“傷害性不大、侮辱性極強”的“蝸牛獎”，并且同主人公嚴東雷的沖突不斷升級，這讓觀眾給這個角色打上了許多不友好的標簽，甚至有許多觀眾將其當成了反面人物。其實，他與嚴東雷之間的沖突并非基于個人好惡，而是基于雙方對于江南縣“未來”的不同理解。

在表演當中，為了能夠更好地抓住觀眾的內心，霍青將自己對于人物以及現行政策的理解細化到戲劇當中，“張途縣長非但不是一個‘壞人’，而且他還是一個非常忠誠、任勞任怨的基層干部。他有著堅定的信仰，兢兢業業地專注于自己事業，是一個非常值得崇敬的人。”

在采訪中，霍青還將自己對于人物刻畫的不少細節進行了深度分享，三次手持蝸牛獎狀，但卻是三個截然不同的細節。第一次在大會上，當他接到“蝸牛獎”的時候，心如刀絞，沉重無比，千言萬語哽于喉嚨，手持獎狀伴隨著不停的抖動，對自己工作失職失誤的痛苦無以言表；當他再一次見到魯副市長匯報工作的時候，本應該羞于見人的蝸牛獎狀，卻讓他含淚硬生生的捧在手里；回到縣里，當他第一次見到嚴東雷時，談及下一步的工作，他又一次戲謔地拿起了蝸牛獎牌，用它來告誡嚴東雷，到了江南縣必須先務實。正是通過這樣細致的演繹，一個有血有肉、心系地方經濟發展的基層黨員干部形象躍然于熒屏。

談起印象最深的角色，霍青覺得不是劇中的某一個角色，而是在拍攝過程中，涉足的每一個區縣、每一個場景細節，“它們像一本本教科書，默默陪伴著我們，教化著我們，改變著我們，讓我們一次次地重新認識它、贊美它、熱愛它。”霍青說，它們才是隱藏在這部劇中最優秀的“角色”。

作為一部現實題材作品，《春風又綠江南岸》的創作靈感來源于真實生活，聚焦時代變革對人們生活的改變，有國營、民營、個體經濟面對不同難題，響應新號召的變革展示。更有保留高污染、高能耗企業，片面追求經濟發展還是大刀闊斧的開展環境整治，重現綠水青山這種極具現實意義的課題呈現。

“在拍攝過程當中，一場場戲，就像一堂堂生動的現場理論教育課，讓政策立體了、生動了、活化了。我想觀眾們看完這部戲以后，也會對環境治理，有一個更形象的認識。”霍青在參演后對于基層環境整治工作也有了新的感悟，他認為劇中的張途和嚴東雷這兩種截然相反的思維方式和工作作風極具代表性，特別是張途，他在工作上冷酷且刻板的堅持體現了他對江南縣人民的一片火熱之心，作為千千萬萬個共產黨基層好干部的代表，他是這個社會英雄豐碑的一塊基石，這也更加要求廣大基層工作者要積極提高自身覺悟，放下包袱，與時俱進，才能讓那一抹綠色染遍祖國的山河。

長發披肩、妝容精致，再配上一身西裝，一改《人世間》中“苦命女人”的形象，在熱播劇《春風又綠江南岸》中，由徐百慧飾演的環保企業CEO蘇曉嵐干練、果敢、氣場十足，與溫柔隱忍的于虹形成了強烈的反差，卻又一次讓不少觀眾被她圈粉。

劇中，蘇曉嵐的身上，有新時代女性特有的力量。作為成功的海歸企業家，她的身上有投身家鄉建設的責任感和使命感；而作為具有代表性的獨立女強人，她又是無數成功女企業家的縮影。

接受采訪時，徐百慧還用“蘇曉嵐”的身份給《春風又綠江南岸》的觀眾和新華網的網友說了幾句心里話，“我有理想，也有信心，一定可以把家鄉的環境治理好，這是我最迫切、最大的愿望。我們的家鄉一定會越來越好，春風又綠江南絕對不是夢！”

作為一名勇于奉獻自己青春、心系家鄉的新時代女性代表。蘇曉嵐把學到的知識帶回家鄉。隨后又不求回報投入家鄉的環境污染治理，在這個過程她不求得失，唯一的目標便是“家鄉發展”。作為推動劇情發展的重要人物，該劇以蘇曉嵐的“青江計劃”為切入點，突出一線企業家對于地方發展的助力與付出，同時展現了新時代女性的價值與海歸群體回歸發展的意義。

在拍攝中，為了能夠真實再現基層環境整治工作，劇組經常深入各類養殖場及污染治理現場實地取景，而“精致”的都市女性蘇曉嵐則與諸多基層環境整治場景形成了極強的反差感。“蘇曉嵐的人設比較干練，可能看起來不太溫柔，甚至有比較‘不近人情’的一面，但也正是因為她的這種說一不二，堅持原則的性格，才促成了‘青江計劃’的推進和實施。”

徐百慧說，她最欣賞的就是人物身上那種公私分明、永遠保持著理性的頭腦，即使面對好友，也能始終堅持自己的原則。正是由于徐百慧“反常規”的塑造，也極大地豐富了蘇曉嵐這一人物形象，展現了當代海歸的果敢與堅守，勾勒出新時代女性與先進企業家對于家鄉的奉獻與付出。

作為深入一線取材的現實題材重點劇作，《春風又綠江南岸》在題材和故事內容上都十分樸素，帶著較為真實的敘事視角，揭露問題并解決問題。

“劇中嚴阿龍（翟小興飾演）這個角色讓我印象深刻，他是一個比較多面的人物，早前為了短暫的眼前利益做了很多錯事，但也并不是徹頭徹尾的壞人，從他身上也可以看到環境治理的艱難，以及同一些環保人士進行的較量。”徐百慧表示，正是由于這些人物沖突貼近現實，讓劇情得以在真實的維度當中娓娓道來，讓觀眾看到環保問題從無到有的歷史過程以及上下游環保行為的結合與意義，也讓自己對基層黨員干部有了更多的理解和敬意。“環境治理工作不是一蹴而就的，是一個持之以恒的過程。在這個過程中，一定有無數心懷理想的人，愿意為這份偉大的事業添磚加瓦。”

為了展現時代特質，讓角色更加貼合實際，劇組上下對于環保問題、環保工作的范疇等內容也做了大量的功課。

徐百慧坦言，作品中的環保理念具有很深的現實意義，參演后感觸很深，“比如環境污染有很大一部分原因是垃圾的隨意堆放帶來的，但垃圾其實是放錯地方的資源，把垃圾回收好了可以帶來很高的經濟效益。”除了種種根據現實案例改編的治污劇情，劇中也展現了“美麗鄉村建設”“扶貧先扶志”等劇情，徐百慧表示這些情節也能引起廣大觀眾的共鳴。最終，在看到排污的企業被整治，環境一點點變好，相信觀眾也會感到欣慰，更能明白綠色發展的意義，追劇的同時悄悄地在大家心中播撒了生態文明的“種子”。