去年以來(lái)，一批重大主題電視劇先后登陸熒屏。有描摹重大革命歷史題材的《跨過(guò)鴨綠江》《覺(jué)醒時(shí)代》，有記錄抗疫過(guò)程的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》，有展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的《山海情》，也有將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小人物的《裝臺(tái)》。這些帶有主旋律色彩的劇集，幾乎都實(shí)現(xiàn)了叫好又叫座。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光用“新主流影視劇”形容這一類(lèi)劇集，認(rèn)為它具有國(guó)家主導(dǎo)、主題正能量、全行業(yè)動(dòng)員等特點(diǎn)。為什么當(dāng)下能誕生這樣一批高質(zhì)量的劇集？“新時(shí)代重大主題電視劇的創(chuàng)新生產(chǎn)”學(xué)術(shù)研討會(huì)昨天在上海大學(xué)舉行，與會(huì)學(xué)者就重大主題電視劇的創(chuàng)作展開(kāi)熱議。
以人物形象塑造為中心
中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)賈磊磊看到了重大主題電視劇里的親情表達(dá)，這讓領(lǐng)袖人物的形象更為豐滿(mǎn)。“過(guò)去，通常是將個(gè)人私情排除在革命歷史題材之外，或者點(diǎn)到為止。但在《跨過(guò)鴨綠江》里，能看到革命領(lǐng)袖的家庭生活、情感生活。”劇中，毛澤東在失去愛(ài)子后，獨(dú)自在辦公室落淚，這一幕尤讓觀(guān)眾體會(huì)到他的情感創(chuàng)傷。“電視劇從親情切入，讓他的革命形象更閃現(xiàn)出人性的光輝。”
“主題電視劇能夠受到歡迎的重要原因，就是堅(jiān)持以人物形象塑造為中心，特別是第一主人公的塑造。”電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說(shuō)。《覺(jué)醒年代》中，陳獨(dú)秀送兩個(gè)兒子去勤工儉學(xué)的場(chǎng)景，讓許多觀(guān)眾落淚。“這是帶有浪漫主義的表達(dá)，非常感人，但前提是把真實(shí)的人物形象塑造得真實(shí)可信。重大主題電視劇的創(chuàng)新生產(chǎn)要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的核心、現(xiàn)實(shí)主義的底色和現(xiàn)實(shí)主義的支撐。”
陳獨(dú)秀是電視劇《覺(jué)醒年代》塑造的關(guān)鍵人物之一。清華大學(xué)教授尹鴻提到一個(gè)細(xì)節(jié)。“劇中展現(xiàn)了陳獨(dú)秀愛(ài)嗑瓜子這個(gè)細(xì)節(jié)，看起來(lái)是設(shè)計(jì)，但其實(shí)來(lái)自于編劇龍平平對(duì)他的熟悉。”尹鴻說(shuō)，龍平平長(zhǎng)期從事黨史研究，劇中人物形象的豐滿(mǎn)也得益于此。“重大主題電視劇的創(chuàng)作，必須尊重歷史，而且尊重歷史發(fā)展的規(guī)律。”
創(chuàng)作應(yīng)根植于生活
在將作家陳彥的長(zhǎng)篇小說(shuō)《裝臺(tái)》改編成電視劇之前，編劇馬曉勇特地在西安選擇了一處城中村，體驗(yàn)?zāi)抢锏纳睢Ｒ驗(yàn)椤堆b臺(tái)》說(shuō)的就是這個(gè)城市里從事舞臺(tái)演出裝臺(tái)工作的普通人的生活。
馬曉勇第一次去城中村是晚上10點(diǎn)，后來(lái)才知道“去早了”，因?yàn)榘胍?2點(diǎn)至次日凌晨1點(diǎn)才是大家回家的高峰。他在城中村轉(zhuǎn)悠，發(fā)現(xiàn)很多店鋪是租東西的。城中村有條美食街，什么都有，價(jià)格很便宜，東西都比較粗糙。但編劇卻發(fā)現(xiàn)，吃油潑面、喝啤酒的人，都很享受。后來(lái)，他又去了一個(gè)小超市，發(fā)現(xiàn)了另類(lèi)的“琳瑯滿(mǎn)目”——速熱的米飯、羊肉泡饃等方便食品到處都是，越齁甜的飲料賣(mài)得越好。
“編劇說(shuō)，一瞬間明白一個(gè)道理，生活就是這么簡(jiǎn)單。你吃你的山珍海味，我吃我的油潑面，都很快樂(lè)。”電視劇《裝臺(tái)》出品方“貳零壹陸影視傳媒有限公司”總編審韓殊告訴記者，劇中1:1還原了這家超市，“比起原作，劇本的改編把顏色提亮了。城中村的年輕打工人和父輩不一樣，雖然辛勞，但也挺享受當(dāng)下的快樂(lè)。這就是深入生活后的感受。”韓殊認(rèn)為，《裝臺(tái)》是對(duì)普通職業(yè)的平凡呈現(xiàn)。“陳彥說(shuō)，每個(gè)人在生活中既是主角，又在為別人裝臺(tái)。這種對(duì)于普通人的呈現(xiàn)，反而實(shí)現(xiàn)了共情。”
扎實(shí)的創(chuàng)作，是任何一部作品都不可或缺的制勝法寶。《山海情》編劇、助理導(dǎo)演毛珺琳記得，去年5月，當(dāng)疫情防控進(jìn)入常態(tài)化之后，導(dǎo)演便第一時(shí)間帶隊(duì)到寧夏再次進(jìn)行深度采訪(fǎng)。她介紹，在塑造人物的時(shí)候，必須做到真實(shí)，讓人物有生命力。“演員用方言去表演的時(shí)候，感覺(jué)就是那片土地上土生土長(zhǎng)的人。”
在北京電影學(xué)院黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)胡智鋒看來(lái)，新時(shí)代重大主題電視劇最重要的經(jīng)驗(yàn)之一，就是將主題性?xún)?nèi)容轉(zhuǎn)化為時(shí)代性、話(huà)題性的內(nèi)容，是主旋律實(shí)現(xiàn)社會(huì)性關(guān)注的主要原因。（記者 張熠）
